Лукас Кранах Молодший, 1545 рік - Німфа Весни - графічний малюнок

Оригінальні технічні характеристики на веб-сайті музею (© Авторське право - Музей мистецтв Метрополітен - The Metropolitan Museum of Art)

На цій маленькій, напрочуд добре збереженій картині зображена оголена, що лежить на трав'янистому березі річки, біля джерела, що виходить із скельного утворення. Дивлячись на глядача, вона засвідчує себе і пропонує обережне слово через латинський напис від першої особи вгорі праворуч: «Я, німфа священного джерела, відпочиваю; не турбуй мого сну ". Відкритий еротичний зміст сцени, підсилений спекотними, напівзакритими очима німфи; червоний відтінок її щік, сідниць, ліктів, колін і стоп; прозора завіса, яка звивається з голови до ноги, ніби спрямовує погляд глядача вздовж її тіла; і червону сукню в комплекті, що викликає думку про її зневіру. Лук і сагайдак висять на сусідньому дереві, сигналізуючи про належність німфи до оточення богині мисливця Діани. Зелений папуга, що сидить на носі, і дві скельні куріпки в траві, ймовірно, служать символами Люксурії (похоті), яку втілює німфа і викликає у глядача-чоловіка. Безтурботна близькість істот до німфи підкреслює спокій, який панує після полювання. Дві білі тварини на безпосередньому передньому плані - це старі доповнення до композиції; вони, можливо, кролики, додані пізніше рукою, щоб ще більше підкреслити поняття Луксурії. Скрупульозно детальний ландшафтний фон заселений крихітними людьми та тваринами. Праворуч від млина один чоловік йде вздовж берега річки, а інший стає на коліна біля води. Вершник підганяє до них трьох осликів, завантажених мішками із зерном. Човен плаває по річці. Далі назад, за стіною міста, двоє оленів пасуться на трав'янистій галявині, а люди, що йдуть пішки та на конях, йдуть стежками до лісу. Замок, встановлений високо над аблуфом, керує ландшафтом. Як Суд Парижа та Венери з Амуром, Медовим Головою, Німфа Весни вважається однією з найпопулярніших міфологічних тем, оброблених Лукасом Кранахом Старшим та його майстернею. Ця панель, якою, швидше за все, Лукас Кранах Молодший, є однією з щонайменше сімнадцяти версій, які вижили. Вони датуються серединою 1510 року - приблизно 1550 роком. У двох ранніх прикладах, панно, датоване 1518 р. В Museum der Bildenden Künste Leipzig, і одне з приблизно 1515-20 рр. У JagdschlossGrunewald, Берлін, джерело (fons) зображено у вигляді рукотворного басейну фонтану, з написом ( звернення німфи до глядача), намальоване так, ніби вирізане в ньому. Приблизно з середини 1520 року, однак, німфа лежить перед природним джерелом, що витікає зі скелі, напис більше не виглядає як вигадане різьблення, а сагайдак із пелюстками, куріпки та, часто, рогачі, виглядають як аксесуари. виявив у цій темі амбівалентність між чуттєвою привабливістю оголеної фігури та її застереженням не порушувати її відпочинок, що можна порівняти з моралізаторським аспектом Венери з картинами Амура і Медоноса. Таким чином, німфи Кранаха пов'язані з суто ідеалом контролю над емоціями та з християнською та гуманістичною турботою про стримування плотського бажання. Що стосується картини Музею, ці ідеї, здається, грають не тільки в іконописі, але і в інтимному досвіді перегляду, оскільки його невеликий розмір і хвилинне виконання спонукають глядача наблизитися в межах декількох сантиметрів від спокусливої ​​німфи. виникла в псевдокласичній латинській епіграмі, яка, як вважається, була складена римським гуманістом Джованні Антоніо Кампано до 1465 року. Там написано: Huius nympha loci žrtva custodia fontis / Dormio dum blandaesentio murmur aquae. / Parce meum quisquis tangis cavamarmora somnum / R umpere; sive bibas sive lavere tace. (Я, тоді симфа цього священного місця, берегиня джерела, сплю і слухаю приємне бурчання води. Обережно, хто наблизиться до цієї мормореальної печери, щоб не турбувати сон; чи п'єш ти, чи купаєшся, мовчи!) Уривок потрапив до багатьох сучасних збірок, і його сучасне походження здебільшого забуто, швидко стало однією з найпоширеніших серед усіх псевдокласичних епіграм. Докази того, що він був нині на північ від Альп, сягають 1470-х років при дворі угорського короля Матіаса Корвіна (р. 1458 - 90). У збірнику, складеному до 1486 року, Михаїл Фабрицій Феррарін, настоятель кармелітського монастиря в Реджо-Емілії, зазначив, що чотиривірш Huius nympha loci повинен бути знайдений під фігурою сплячої німфи на фонтані "на березі Дунаю" (супер rippam danuvii). Для італійських гуманістів п'ятнадцятого століття, таких як Феррарін, річка Дунай асоціювалась із давньоримською провінцією Паннонія, або сучасною Угорщиною; таким чином, посиланням на Ферраріна цілком міг бути пам’ятник фонтану в Буді, встановлений Матіасом Корвіном і з тих пір, як його загубили. Подальше усвідомлення епіграми на півночі Європи зафіксовано в літературних останках імператорського лауреата поета та гуманіста Конрада Селтіса. Також Альбрехт Дюрер, знайомий Селтіса, відтворив повний уривок на малюнку 1514 року (KunsthistorischesMuseum, Відень). Кранацькі картини на цю тему зводять епіграму до однорядкового абригменту «Fontisnympha жертва сомнвм не рвмпе qviesco», що порушує питання про варіант текстового або епіграфічного джерела. Існує припущення, що Лукас Кранах Старший знав про справжню скульптурну німфу фонтану "На берегах Дунаю", і що Кранах міг на власні очі зіткнутися з фонтаном Матіаса Корвіна під час поїздки в Буду приблизно в 1502 - 4, коли він проживав у Відні, як пропонується описом, написаним угорським гуманістом Томасом Йорданом, в якому фонтан напис записується не як звичайна чотирирядкова епіграма, а натомість як куплет, перший рядок якого збігається з віршем на картинах Кранаха, що свідчить про те, що пам'ятник, описаний Йорданом, був джерелом Кранаха. Деякі вчені сумніваються в історичній та епіграфічній точності записки Йордана, але тим не менше підтримують цінність його пам'яток як свідчення існування фонтану в Буді. У той час як масштаб і спосіб впливу фонтану Буди на Кранаха важко оцінити, очевидно, що лежаче положення, використовуване для більшості його німф, походить від ксилографії, опублікованої в "Hypnerotomachia Poliphili" Франческо Колонни (Венеція, 1499), де зображений уявний фонтан німфеїв . На ілюстраціях до книги та більшості картин Кранаха німфа підтримує голову правою рукою, спирається лівою рукою на ліве стегно і перетинає ліву ногу через праву. Лук і сагайдак, які зазвичай трапляються на картинах після 1525 року, знаходять прецедент у гравюрі 1510 року Джованні Марією Помеделлі. Цей відбиток, який показує лежачу німфу в пейзажі, оточеному тваринами в неспокій (крім відбиваючого кабана зі стрілою на крупі), вписаний Кві (тиха) і, таким чином, підкреслює поняття повторного полювання, знайдене також на фотографіях Кранаха. Інші запропоновані джерела впливу менш прямі, але тим не менше демонструють зростаючий інтерес до лежачої жіночої ню у роки до першої появи німф фонтану Кранаха. "Німфу весни" переконливо приписують Лукасу Кранаху-молодшому, і його висока якість виділяє його з рутинної майстерні виробництво. Складені крила знака зміїна стовбурі дерева підтверджують дату після 1537 року, коли Кранах почав використовувати цю форму знаку. Загальна яскрава тональність, сіра недомоделізація плоті, видима неозброєним оком та інфрачервоні зображення, блідість тілесного тону та перебільшене місцеве почервоніння - все це говорить на користь приписування Лукасу Молодшому. Розміри картини Музею асоціюються з групою невеликих панелей, виготовлених у другій половині 1540-х років, що мають подібну до ляльок якість фігур та яскраво виражену хрипоту обличчя. Ця група також близька до деяких сучасних великомасштабних фотографій, які приписуються Лукасу Кранаху Молодшому, таких як Ілля та священики Ваала 1545 р. (GemäldegalerieAlte Meister, Дрезден) та проповіді святого Іоанна Хрестителя 1549 р. (Музей Герцога Антона Ульріха) , Брауншвейг). Дати порівняльних робіт вказують на ймовірний діапазон приблизно 1545 - 50 для Німфи весни Музею, дещо раніше, ніж датування приблизно 1550 роком. Композиція музейної німфи джерела послужила основою для трьох примірників.

Деталі про твір мистецтва

Огляд виконавця

продукт

Виберіть улюблений матеріал

У випадаючому списку біля продукту ви можете вибрати улюблений розмір та матеріал. Для індивідуалізації доступні такі варіанти:

• Метал (алюмінієвий відбиток): Алюмінієві принти Dibond - це металеві принти з вражаючим ефектом глибини. Невідбиваюча поверхня справляє сучасне враження. Для прямого друку з алюмінієвого дибонда ми друкуємо ваше обране твір мистецтва прямо на поверхні алюмінієвого матеріалу. Білі та яскраві частини оригіналу переливаються шовковим блиском, але без відблисків. Кольори яскраві та яскраві, дрібні деталі виглядають дуже чітко.
• Друкований плакат (полотняний матеріал): Наш плакатний принт - це друкований аркуш полотна з трохи шорстким покриттям на поверхні, що нагадує оригінальну версію твору мистецтва. Найкраще підходить для розміщення художнього друку в спеціальній рамці. Будь ласка, майте на увазі, що в залежності від абсолютного розміру плаката ми додаємо білий поле 2-6 см навколо твору мистецтва, що полегшує обрамлення.
• Друк на полотні: Друковане полотно, яке не слід плутати зі справжнім твором мистецтва, намальованим на полотні, - це цифрова копія, нанесена на бавовняне полотно. Як повісити друк полотна на стіну? Друк на полотні має ту перевагу, що має низьку вагу, а це означає, що повісити друк на полотні досить просто без підтримки додаткових настінних кріплень. Друк на полотні підходить для будь-яких стін.
• Друк на акриловому склі: Глянцевий принт на акриловому склі, який часто називають принтом на оргсклі, перетворює обрані вами оригінальні твори мистецтва в прекрасний декор. Твір мистецтва буде виготовлено за допомогою сучасної технології УФ-друку. З акриловим склом художній друк контрасти та незначні деталі стають впізнаваними за допомогою тонкої градації. Оргскло захищає обраний вами художній принт від сонячного світла та зовнішніх впливів протягом десятиліть.

Довідкова інформація про цей твір, написаний ім’ям Лукас Кранах Молодший

Цей понад 470-річний витвір був створений німецьким живописцем Лукас Кранах Молодший. Варіант художнього твору був написаний з розміром: 6 x 8 дюймів (15,2 x 20,3 см) і був намальований на носії олія на буковій панелі. Витвір є частиною колекції мистецтв The Metropolitan Museum of Art розташований в Нью-Йорк, Нью-Йорк, Сполучені Штати Америки. З люб'язністю Метрополітен музей мистецтв, Нью-Йорк, колекція Роберта Лемана, 1975 рік (ліцензія: публічне надбання). : Колекція Роберта Лемана, 1975 р. Вирівнювання в ландшафт формат зі співвідношенням сторін 4: 3, з чого випливає це довжина на 33% більше, ніж ширина. Лукас Кранах Молодший був політиком чоловічої статі, гравером, живописцем, стиль якого можна віднести до категорії Північного Відродження. Художник Північного Відродження народився у 1515 році у Віттенберзі, Саксонія-Ангальт, Німеччина і помер у віці 71 у 1586 р. у Веймарі, Тюрінгія, Німеччина.

Важлива інформація: Ми намагаємося якомога точніше описати товари та продемонструвати їх наочно. Тим не менше, тон матеріалів для друку, а також друк може дещо відрізнятися від зображення на вашому моніторі. Залежно від налаштувань екрану та стану поверхні, не всі кольори друкуються так точно, як цифрова версія, зображена тут. Зважаючи на той факт, що наші відбитки на витонченому мистецтві друкуються та обробляються вручну, можуть також бути незначні відхилення у точному положенні та розмірі мотиву.

Авторське право © | Artprinta.com (Artprinta)