Paul Cézanne - The Large Bathers (Les Grandes bathers) - образотворче мистецтво

Технічні характеристики продукту мистецтва

Цей шедевр був створений чоловік художник Поль Сезанн. Оригінал вимірює розмір - Загальний розмір: 52 1/8 x 86 1/4 дюйма (132,4 x 219,1 см). Олію на полотні художник використав як техніку для твору мистецтва. Сьогодні цей витвір мистецтва входить до Фонд Барнса художня колекція. З люб'язністю: Надано Фондом Барнса, Меріона та Філадельфії, Пенсильванія (публічний домен).Крім того, твір мистецтва має кредитну лінію: . Крім того, вирівнювання є ландшафт і має співвідношення 16: 9, з чого випливає це довжина на 78% більше, ніж ширина. Поль Сезанн був художником французької національності, стиль якого в основному можна віднести до імпресіонізму. Загалом французький художник прожив 67 роки, народжених у році 1839 і помер у 1906 році в Екс-ан-Провансі.

Отримайте бажаний матеріал товару

Ми пропонуємо різноманітні матеріали та розміри для кожного товару. Наступні розміри та матеріали - це варіанти, які ми пропонуємо вам для індивідуалізації:

• Друк з акрилового скла (з покриттям зі справжнього скла): Друк на акриловому склі, який іноді називають УФ-друком на оргсклі, перетворює оригінальний витвір мистецтва в чудовий декор. Ваші улюблені твори мистецтва друкуються за допомогою сучасних УФ-друкованих машин. Результатом цього є вражаючі, яскраві кольори. Основна перевага художнього друку з оргскла полягає в тому, що контрасти та деталі зображення стають більш відкритими через зернисту градацію тонів.
• Друк на полотні: Друковане полотно, не слід плутати з твором мистецтва, намальованим на полотні, є зображенням, надрукованим на промисловій друкарській машині. Відбитки на полотні мають відносно малу вагу, а це означає, що їх досить просто повісити без додаткових настінних кріплень. Тому принти на полотні підходять для будь-якого типу стін.
• Друк плакатів на полотні: Команда Artprinta друк плаката — це друкований аркуш полотна з незначною структурою на поверхні. Зверніть увагу, що залежно від розміру плаката ми додаємо біле поле приблизно 2-6 см навколо мотиву друку, щоб полегшити обрамлення.
• Алюмінієвий дибонд (металевий друк): Алюмінієвий принт Dibond — це матеріал з вражаючою глибиною, що створює сучасний вигляд через поверхню, яка не відбиває. Прямий прямий друк на алюмінієвому Dibond є ідеальним початком копій мистецтва, виготовлених на алюмінії. Для опції Direct Aluminium Dibond ми друкуємо ілюстрацію прямо на алюмінієвій покритій білою грунтовкою поверхні. Кольори друку яскраві, дрібні деталі друку здаються чіткими та чіткими. Прямий друк на алюмінії є найпопулярнішим продуктом початкового рівня і є витонченим способом відображення репродукцій образотворчого мистецтва, оскільки він привертає увагу глядача до зображення.

Важлива примітка: ми намагаємося все можливе, щоб описати наші художні вироби якомога більшою кількістю деталей і продемонструвати їх візуально в нашому магазині. При цьому деякі пігменти поліграфічної продукції та результат друку можуть дещо відрізнятися від зображення на моніторі пристрою. Залежно від налаштувань екрана та стану поверхні, не всі кольори можна надрукувати так само, як цифрову версію на цьому веб-сайті. З огляду на те, що наші репродукції мистецтва обробляються та друкуються вручну, також можуть бути невеликі розбіжності в точному положенні мотиву та розмірі.

Структуровані деталі предмета

Довідкова інформація про унікальний витвір мистецтва

Про художника

Цей текст захищено авторським правом © | www.artprinta.com (Artprinta)

Загальний опис з музею (© Авторське право - Фонд Барнса - www.barnesfoundation.org)

За останнє десятиліття свого життя Поль Сезанн створив три величезні багатофігурні сцени купання, які часто вважаються кульмінаційними роботами його кар’єри. З них найбільший і найвирішеніший знаходиться в Музеї мистецтв Філадельфії; інший знаходиться в Національній галереї в Лондоні. Нинішнє полотно, яке Альберт Барнс придбав у 1933 році, багато в чому є найамбітнішим із тріо. Ймовірно, розпочата приблизно в 1895 році, «Великі купальники» — це інтенсивна фізична картина, яка, здається, поглинула Сезанна протягом приблизно десяти років; фотографія, зроблена в 1904 році, показує картину в ще незавершеному стані. Але навіть без цього документального підтвердження на полотні є сліди тривалого, напруженого робочого процесу, з поверхнею, настільки неймовірно густою фарбою, що в одних місцях воно зривається вгору, а в інших утворює скульптурні хребти. Тема цілком умовна: група ню розслабляється в пейзажі з деревами, що вигинаються над головою, і елементами натюрморту на передньому плані, тропами, запозиченими з давньої традиції пасторальних образів. Однак у тому, як намальована ця сцена, немає нічого традиційного. У той час як сучасники Сезанна часто представляли купальників у гармонії з ландшафтом, тут природа здається загрозливою, а відношення пейзажу до його мешканців важко зрозуміти. Хмари важкі, з майже гнітючою вагою, і блакитне небо, що визирає крізь них, намальоване настільки густою фарбою, що буквально виступає. Одне дерево схиляється до центру, його гострі гілки агресивно ріжуть небо трьома паралельними спицями. Цікаво, чому в цій сцені, яка, ймовірно, відбувається влітку, ці гілки голі; зелені плями на задньому плані нагадують листя, але дерева на передньому плані, навколо яких збираються купальники, підкреслено, моторошно, мертві. Самі фігури водночас гарні й непривабливі. Вони елегантно оформлені, в позах, запозичених із класичної скульптури та барокового живопису. Незвичайний гребінь густої блакитної фарби, що оточує кожну з фігур, надає групі атмосферу повільності або спокою, навіть якщо це наводить на думку про художню боротьбу. Кольори часто захоплюють дух, наприклад, у червоних, що поширюються по щоках і волоссю, і в блідо-блакитних і лавандових, які нагадують тіні. У той же час Сезанн підриває стандарти краси 19-го століття: шкіра складається з плям, які раптово змінюються від одного кольору до іншого, а стать важко розпізнати. Купальник, прихилившись до дерева, чоловік чи жінка? Фарба, нанесена між ніг цієї фігури, здається, хоче знищити секс. Анатомія спотворюється, іноді до тривожного ефекту — ступні, кисті та кінчики пальців часто не існують. Обличчя фігури, що спирається на дерево, реєструється як порожня, з рисами, похованими під ковдрою мазків. Ще більш зворушливою є фігура, що йде зліва, чий рушник театрально виходить на передній план, але чия голова є просто куском плоті.